<轉貼>(很專業級)我眼中的流行唱法

作者：林曦 提交日期：2003-11-26 14:51:00  

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　　　　我一直认为流行歌手的唱法也应该是有方法，且应该算作是声乐艺术的一支。只不过这一支在国内一直没有为人所注意，而且国内的流行乐坛从业者也好，评论者也好，在这上面的认识与了解都很浅薄。甚至有的人认为只要能像韩红那样一味地叫出高音就是有实力的表现。我觉得讨论一个歌手唱得是不是好，音域是能力，音色音质是本钱，控制是技巧，表达是根本。首先从声音上讲，由于人种的差异，无论性别，东方人的声音普遍不可能像欧美人那样具有力度。像惠特尼的声音强度和力度甚至可以和一些男歌手相比，而国内的女歌手--或说东方女歌手的声音，大多是轻柔型的，像王菲。田震的声音算是力度强的，但是不灵活，太呆板，高音没有表现力。刚出道时的那英声音在力度和韧性上都算不错，但是现在也不行了。春节前中央八播的《摩登家庭》中唱片头曲的那位女声，叫文沁，声音酷似当年的那英，而且音区更宽，更具力度。可惜现在没有为人所知。黄绮珊的声音在音域,声音的灵活性上很突出，技巧也好，但是在力度上缺了点。其他的，像彭佳慧的声音很有力度，还有一种金属光，但是音区还不够统一。阿妹的声音有爆发力，但是这种力度来自她的发声方式，她声音本身很喑哑。至于男歌手的声音也一样，华语歌坛到现在为止，音色有厚度有力度而又能拨起高音来的歌手还没有出现过。韩磊不错，刘欢还可以，张学友比较全面，其他的声音要不就是难听刺耳，要不就是能力太弱。这可能也是我们的流行乐坛多情歌的原因罢。  
　　
　　　　第二个，从唱歌时的声音表现讲，现在的国内歌手一直将通俗唱法视为是喊，所以一些能喊的歌手很是受落。像当年的赵传，作为一个歌手来讲，他是不及格的，声音没有任何的控制，真是当兵时喊出来的。还有阿妹，现场时候我们能清晰地看到她在高音区的时候，近乎声嘶力竭的表现--不过，她有好的制作人，将这种声音出现在最合适的地方，所以不觉得什么。但是现在的一些歌手，如韩红，她的声音还没有完全打通，高低音是两种声音，但是她还很得意，觉得自己的音域很宽，所以在LIVE的时候老问观众“要不要来一个很好听的高音“，然后抽搐着发出一声像杀什么东西似的尖叫，底下就一片叫好。每每看到这，我就想哭--这就是唱歌？我们听芭芭拉·史翠珊唱歌，一样是唱流行歌，却很舒服，还有我们老提的那三大歌后，其实不止她们，像凡妮莎·威廉姆斯，还包括国内那英、黄绮珊，她们唱歌有自如的高低起伏，声音表现得有分寸，声音有穿透力的同时，也具有很强的艺术感染力。总的来说，这些歌手在唱歌的时候，有分寸、有控制、有润饰，而这种能力又来自于她（他）们对声音的练习。  
　　
　　　　第三是即兴的发挥与音乐感觉。流行歌手与其他歌手最大的区别就在于强调现场的即兴发挥。这大概与流行乐本身的发展渊源有很大的关：像jazz、bules和灵乐都是旋律上自由不羁，讲究即兴发挥的。在西方的流行乐坛，许多优秀的歌手总是能够在唱LIVE的时候，在自己广为人所知的歌曲加入许多的新元素，唱出新感觉。像在惠特尼就曾经将她的那首《I will aways love you》在现场唱出了R&B的感觉，而玛丽娅·凯莉在这上面更是突出，她经常在录音室里就对歌曲进行再度创作，在原有曲调上进行发挥，加入许多小花腔。她俩在奥斯卡颁奖会上合唱的《当你相信》，就由babyface进行了再创作，而她们二人在演唱时更是加入了更多新的元素。纵观整个国内流行乐坛，包括整个华语乐坛，能够随意发挥并不失音乐性的歌手不多，八十年代有苏芮，九十年代有张学友，最近有黄绮珊：苏芮经常在现场唱出与CD不同的曲风与味道，黄绮珊在这点上更为突出，其华丽的即兴表现，隐约有玛丽娅·凯莉的风韵。
　　
　　　　中国有没有合格的流行歌手？严格地讲是没有，宽松一点说，是很少。尤其是在央视举办的一系列歌手大奖赛中，你根本不能看到一些跟国际流行接轨的“通俗歌手“。 像上一届获奖的谭晶，你说她是什么类型的歌手？此姝刚开始练的是民族，练了半吊子后改了通俗，估计是因为唱民族实在是唱不出来了。她在去年获奖的那首歌我看是流行不了的了。而且她的高音也实在是有点碜人。 她在春节晚会上唱的《站在东山顶上》，如果不是对口型的话，还算唱得不错。但是她唱的另一首歌颂被美国人撞入南海英雄的那首歌就显得十分做作。气声与弱声基本上处于模仿邓丽君的水平。



流行歌手的演唱风格与要求也有发展的。芭芭拉时代与惠特妮时代的演唱方式就绝不一样，前者明显在戏剧化上更强一点，毕竟是唱音乐剧出身的。而后者的黑人音乐元素就更多了，包括灵歌式的上下大幅音域跳动。到了MARIAH之后整个流行乐坛的演唱方法又更不一样，因为R&B的流行，演唱者更强调装饰音与即兴的自由发挥，真假音的转换也更加灵活。像克里斯蒂那的声音很惠特妮，但是唱法却更像MARIAH。而包括席琳在内的很多白人流行歌手，更多的是在走芭芭拉的路子。事实上，自从MARIAH以后，整个世界流行乐坛--尤其是女歌手，在演唱上已经在自自觉或不自觉地对其进行模仿了。包括华语乐坛的歌手。 邓丽君好就好在她的乐感，你听听她唱的英文快歌，迪斯科节奏把握得精准极了，她可不是一味地“小调“。但是她的声音就实在是太民族。事实上，连80年代初的苏小明朱明瑛和郑绪岚我都觉得算当时优秀的流行歌手。但是她们拿到现在就并不能算是流行歌手了，至少不是主流的流行歌手。  
　　
　　　　我还是那个观点，从音乐到唱法都没有什么流行元素，就算不得什么流行，只好称之为“通俗“了。 记得当年一娱记哥们因为采访李娜不成就大骂：“你***牛X个甚，真觉得自己了不起啊，你Y怎么不去唱咏叹调？我看你就是唱美声唱不出来了才出来混通俗。“是君事后也称自己是气急败坏了，李娜并未学过声乐此前是唱河南梆子的。不过此话虽糙但理并不糙，有不少“通俗歌手“就真是“唱美声唱不出来了才出来混通俗“的。比如八十年代天津某王姓女歌手，以美声的方式来唱流行，结果搞得声音厚是厚了，却不稳定，莫名其妙的颤音频现，换气声大得像拉风箱。可能在某些专家眼里，这是“有方法“的有“声音基础“的，但是我觉得这根本就不是流行乐的唱法。  
　　
　　　　至于什么是流行歌手，什么是流行歌手的唱法，可能因为其发展所限一直没有一个定规，与已成系统的意大利美声唱法不可同日而语，但这并不能成为某些不称职的歌手“等而下之““避重就轻“的选择。 谭晶的声音很好，声音的基础也不错，但是她的那种唱法绝对不可能是时下流行的唱法。换言之，你让李娜再以唱“青藏高原“的方式来唱其他的流行歌，我的观点也是这样。 不要再拿“这些中国流行风格也是中国流行歌界对世界流行歌艺术的最大贡献，西北风啊青藏风啊蒙古风啊等等！“这样的口号来讨论问题。事实上青藏风流行的时候正是暗合了当时国际流行乐坛兴起世界音乐与原住民音乐的潮流，如果这个时候还一味地拿这类风格来表现自己的创作或演唱实力，那就真的是太不流行了。 腾格尔的天堂，蒙古人，很好，但只是其中的一种，事实上我更欣赏田震的几首音乐作品：“执着“、“野花“、“干杯朋友“，我觉得这些歌有当年的流行元素，同时在旋律上又很中国，这才应该是中国流行歌的精品。虽然田大姐唱得有点糙。张雨生为阿妹写的《一想到你呀》、《姐妹》、《bad boy》、《当我开始偷偷地想你》都是些具有民族味同时也带有流行元素的歌曲，阿妹的唱腔虽然粗糙，但是接近当时的流行。  
　　
　　　　由于人种的关系，黄种人不可能发出像黑人那样的声音，但是这不意味着我们不要向人家欧美人学习。在很多方面，我们民族与国外的东西有着相通的地方，像李娜，就学习了惠特妮演唱中灵歌味极浓的“喊嗓“，而这种近乎呐喊的演唱方式与国内某些少数民族的喊歌也颇有些近似。  
　　
　　　　再说一句，人家欧美的风格好，受欢迎，为什么不能学？中国现在什么歌最走红？9亿农民都喜欢《大花轿》，那是不是我们都得来抱一抱？  
　　
　　　　未了再说一句，我极端讨厌韩红，她居然自吹能唱到超高音B，再加上她“创作“的歌曲老有别人的影子，以及她那莫名其妙的唱功，简直让人无法忍受。“青藏高原“首先是一首从汉民族视角出发的藏风歌曲，李娜的唱具有相当强的感染力，在表达上也很完整。因为此曲当时是一部电视剧《天路》的主题曲，所以，李娜在表现中带有一点淡淡的酸楚，但又充满着一种高昂宽广，恢宏洪荒的感觉，相当完整。但是在韩红版的演绎中，我感觉不到这种深厚的内涵，有的只是炫耀自己声音某种优势的得意洋洋。从声音上讲，李娜的声音很通透，上下里外都是一种状态，很统一，音色很具有穿透力，在高音区的时候还有一种没?quot;放量“的感觉。而韩红的声音上下还没有打通，喊高音的时候几乎都有一种“憋“的感觉。  
　　
　　　　至于说她是“创作歌手”，我持保留。“那片海“我好像在阿妹和钟镇涛的歌中都听到过相似的旋律，其他的歌我觉得和第一张的专辑区别不大。  
　　
　　
　　
　　这也是旧文了，贴过来是想方便收在个人的集子里，请大家不要骂我哦

这是另一位网友的好文：
　　
　　
　　  
　　  
　　发表人：给我个热泪盈眶的理由—— 林曦《我眼中的流行唱法 IP：211.162.187.41  
　　  
　　发表人邮件：conbo@163.com 发表时间：2003-7-28 2:20:39  
　　  
　　 给我个热泪盈眶的理由—— 林曦《我眼中的流行唱法》有感  
　　（纯属本人鄙见，请勿人生攻击）
　　 朋友你好 现在是凌晨零1点 我在网上看到你的这篇文章 我不禁热泪盈眶 。。。。。。
　　 我今年24岁 是成都人 从小学四年级开始听歌 当时记得在音像店听到一首粤语歌便买下，直到现在多年了我对音乐是那么的热爱 但遗憾是我的方向从港台到了欧美很多年了 为什么 ——因为 我坚定的认为那才是音乐的多元化 看到现在小弟弟小妹妹及大众在热情的追逐着 周杰论 萧娅轩等的R&B HIP-HOP RAP满街串时 我不禁冷笑 为什么中国乐坛老把国外的玩了N年的东东当作是时尚 ，不，应该是前卫来为之欢呼。从前在初2时听到《容易受伤的女人》深深喜欢上了王靖文 接着对她的喜欢一发不可收拾 在听她的浮躁听他的梦中人 时简直要疯掉了 每次听到KTV中妹妹大唱她的红豆、爱与痛的边缘、等柔情时总会不屑的说：SHIT你到底知道什么是王非吗 你知道《多得他》《红粉菲菲》《浪漫风暴》《梦中人》《DIDAR》你对王非的了解太肤浅了！也是那时另类这个词就是我的风范 我在她的歌中学到了冷酷走极端， 而我行我素 我瞧不起那些同学苍白的耳朵 我就是厌恶中国教育 结果我高考考到了一所3流大学，所以我觉的音乐的力量是那么大！  
　　 在前进与回顾中我听到了爱尔兰的THE CRANBERIS 冰岛的BJORK 及TORI AMOS及COCTEAU TWINS 才知道王非的苍白，唯一佩服的是为他指定路线的窦唯的聪明因为他把鲁迅先生的〈拿来主义〉确实用的恰到好处，从那时起我不在关注王非每次看到她的LIVE 听到她的歌我都觉得一个模仿SHOW 的开始 一个东施矫揉的效频。但不能否认王非的歌也陪我度过的那段悸动的岁月，我依然关心她，我当然能看出林夕歌词中说明她在感情的无奈与强求，其实她没必要要那要来报复，我想只有只有一步步听她歌GROW UP 的人才能体会。现在她成了每个懂与不懂人嘴边的恩宠 我想还是当时高中的那句话：你到底懂不懂王非。
　　 当我听到MARIAH CARRY 听到WITYNI HOUSTONT听到芭芭拉·史翠珊和CLINE DION的《TELL HIM》听到了太多另我惊艳的声音，他们在高音部的展转对音乐的诠释和创新简直另我没有理由不去爱他们的歌，我听MARIAH CARRY的歌简直为她的技巧所感叹，这才叫唱歌，她的声音既高昂又充满磁性 在混音部分都经过相当认真的编排，感叹自己为什么这么好的声音以前没有听到，纵使她现在被很多媒体说的一文不值但她始终在我心中有不可替代的地位，她的那份对音乐的理解另我沉醉几千年。当然美国的RAP R&b我早就为之心醉 （说实在我自认为我唱R&b很不错）现在国内所谓时尚的曲风就是他们听周接论吐字不清的唱着和几乎没什么变换的唱腔还有那么多的人去追，OH FUCK 到底是什么东西让国人在音乐的理解上如此惨淡，以为RRR &&& BBBBj就是R&b吗 其实唱R&b对技巧和音域的要求很高的 技巧的变换就是非常重要的 看的是你对音乐的理解，和象黑人一样对音乐节奏的把握，不是唱的FAST 就是KING，说道黑人我真的对他们在音乐上的造诣五体投地，BOYZ2MEN、BABAFACE、TONIBRAXTON、LAURA HILL 等等以及一系列RAPER 我简直为他们的演唱又是几千年的沉醉。真的听了BABAFACE 的UNPLUND 你会为他的唱法喝彩那才SOUL 那才叫有LIVE ，说道LIVE 真的我不喜欢看MV我就喜欢看LIVE ESPECIALL对于POP MUSIC国外歌手的现场才是叫气氛，他们的表情他们的肢体语言真的叫人神往。彭佳慧不聪明小女人情歌唱了N年不会把握自己
　　，李文在这方面掌握不错但听她的英文就觉得她在国语碟上的唱法变化太大难道她这个ABC也洞悉到了国人对音乐的理解是如此云云，萧哑轩近来学的也算可以但毫无风格而言，陶哲的r&b其实不如叫BLUES但他比较正宗也很有实力但在肢体语言上就差多了，在对SOUL歌上还没有涉及也不能算很全面。虽然现在有了个戴爱玲但她的声音缺乏磁性，象美女CHRISTINA等还是实力超强的。

还是说内地的歌谈吧，我从高中听成都DJ冯桥的节目就知道了黄绮珊，知道了她的〈只有你〉真的我真的为她落泪，真的为什么这么好的声音却一直没有让太多的人听到 点解 点解，难道她的运气就是那么不好，为什么那么多的垃圾充斥着我们的耳朵却扼杀了这么好的声音 在国内我真的很欣赏她，近来她好象出了专集但仍然没有掀起什么浪潮，因为我觉得所有歌中还是那首〈只有你〉才唱出了她的风格，而什么所胃的〈姗姗来迟〉仍让我大失所望，，真的我好希望能看到黄绮珊红的一天 我真的不愿时间 年龄就这样在她面前明明白白的流走 真的难道她还不能比上那个自我感觉SUPER 好的戴妖，你们到底懂不懂！！！！。 同样那英再没有征服中的大气，还有那位在模仿秀中唱回家的绢子（好象这么写）在高小松的包装下暗淡无光，真的我觉得凭她的路线让个不懂他的人来打造太可惜了，当然其实国内有许多好声但都昙花一现呀，还有就是没有真正懂得他门的人太少，大众毕竟还是喜欢柔情多谢 喜欢忧愁多些 激情的一代有思想有观点的听众我觉得还是少的很 尽管新周刊说 那时 80年代下的蛋！
　　 说到央视的歌手大奖赛中我觉得不是没有好歌手， 其实谁敢去唱那些我喜欢的曲风，不用多说大家看看评委席上的人就知道了，曾经一本音乐杂志上这样说 象M2M这样的组合如果去考中央音乐学院 教授肯定会对她们说：小妹妹 你的嗓音根本不适合唱歌！如是乎，在我门 的音乐理念上就让我们失去了好多好声音，金海星天生有国际唱腔但确 我还是喜欢她的〈依依难舍〉。
　　 至于男的我更不想提了，你模仿我我模仿你 让我想起我论文时同学的笑谈：天下文章一大抄。其实张学友虽走的是传统歌路但他确还是非常不错了，值得同情的是杜德伟了涉足R&b很早但在那个苍白的年代注定他的悲哀，哈林的歌也不错，最近我听了他的哈林HENVEY 在曲末用了高昂的假声的转换，其实我他的节目中和很多他的采访知道他是个有实力而且也很自信的人 他涉足欧美曲风也很早而且在坚持 他其实在新专集中的 蛋炒饭和这首哈林HEVENY我觉得蛋吵饭就是周结论的娘子翻版，而HEVENY的技巧是在向他们示威 但事实上 这中技巧早在欧美众多歌手中是很常见的 随变举就有很多歌中有这种唱法 且不说MARIAH CARRY说男歌手象BABAFACE就已经是炉火纯青了。
　　 当然更不用说先锋领域：BIG BEAT 、HOUSE、CHILLED OUT、TIRP-HOP AND SO ON  
　　 有时真的想 有人包装我就好了 也是希望 但也是真话：） 现在我同朋友去KTV 根本找不到想唱的歌 想唱的都没有 有就是“电影版” 还是那首李文和柯以敏的〈她在睡前哭泣〉唱起来带劲！！  
　　 夜很深了 成都又下起了雨——哦 乖！ 给我一个热泪盈眶的理由！

作者：普东　回复日期：2003-11-26　23:35:16  
　　楼主的水平无疑是高的，但主观思想还是有些问题。
　　欧美歌坛也有些嗓音一般的歌手，像Madonna,shania twain,Janet jackson,她们嗓音还不如张惠妹，韩红，但并不妨碍她们成为天后。
　　
　　何谓流行歌曲？就是能够流行，有人喜欢，这也就决定了它的风格必然是多样化。所以，流行歌手的声音和唱法都不该有固定标准，所以，没嗓音，没唱功或唱法落后的未必不是好歌手，
　　只要能打动听众，得到听众的认可就是好歌手，象莫文蔚绝对算不上好嗓子，或者不是传统意义上的好嗓子，唱功也很一般，但她的歌就很有味道，你换李娜唱恐怕就唱不了那麽好，或者那麽动人。
　　楼主不要急，我不是贬低李娜，只是我认为，流行歌曲贵在随意，
　　你认为能唱高音好，我还嫌刺耳呢，没有特定的标准，MARIAH CARRY这好那好可她就卖不过声音和唱功都很一般的Jennifer lopez呢
　　MARIAH CARRY ，CLINE DION虽然让人惊艳，shania twain，macy gray也是别有风味呀。不要轻易以自己的标准来随意歪曲别人，你说“像当年的赵传，作为一个歌手来讲，他是不及格的，声音没有任何的控制，”我问你为何流行歌曲就不能“喊”着唱，声音就要时刻都控制吗？
　　只要能更好的表达歌曲的主题意境，怎麽唱不行呢？“我是一只小小鸟”这一嗓喊出来多畅快淋漓，你还要非得加上什麽花腔吗？
　　
　　还有就是我认为欧美歌手和国语歌手本身就不是在一个起跑线上，
　　这里除了先天条件，音乐环境因素外，我感觉英文唱起来就比中文
　　优美流畅，也容易变化，不知道大家有这感觉吗？
　　所以老是把中文歌手跟欧美歌手比较是不大公平的。
　　何况楼主只是把欧美顶尖的歌手拎出来比较，试问欧美歌坛又能出几个MARIAH CARRY 和CLINE DION？
　　当然我不否认中文歌手比起欧美来差了一大截。
　　港台歌手好歹还能拔出将军，大陆可就惨了，这主要体制原因，
　　我们不想听的非让我们听，我们想听的却听不到，那个黄绮珊我找了好几个月都没找到有她的碟卖。
　　楼主讨厌韩红，我也不喜欢她，但我认为她还好啦，最起码人家敢
　　卖弄高音，现在歌手有几个敢卖弄的呀，总比老让我们回家看看强吧。  

作者：林曦　回复日期：2003-11-27　9:20:21  
　　这篇稿子当初其实是为了与一位远在欧洲的爱乐友探讨“流行歌手”的唱功来发的，前后一共有三篇大稿，几个小回复组成的，文理是不大通的，呵呵。
　　
　　其实我并非要求所有的流行歌手都有三个八度的音域，都有扎实成体系的唱功技术，但是我觉得至少得唱得像回事吧。你说像谭晶，还有现在的陈倩倩，陈红之流，这些人唱的能叫流行歌吗？
　　
　　还有一个概念需要澄清：歌手与歌星的区别是什么。前者是歌者，后者是以唱歌为卖点的商品。我想莫文蔚应该是后者。虽然我也常听她的歌，但是从唱歌的角度出发，她唱得真的很烂，经常走音漏音，但这不影响她走红，为什么？因为她的歌她的人有“气质”，符合现在的市场。从市场经济角度上讲，有市场就是好，但是从唱歌的角度讲，如果既有“专业技术”又有“市场”岂非更好，就像三大歌手，以及其它的歌手，如娃娃脸、TONIBRAXTON、LAURA HILL 这些人。
　　
　　
　　美国的声光技术是世界上最发达的，但是他们也很尊重一个“歌者”的专业技术，能在格莱美上获得全体起立鼓掌欢呼致敬的，也就是杰克逊、惠特妮、玛莉娅、席琳、芭芭拉这样有市场又有技术的歌手，麦当娜在她最当红的时候都很少获得如此的待遇。
　　
　　
　　至于为什么“MARIAH CARRY这好那好可她就卖不过声音和唱功都很一般的Jennifer lopez呢”，那是因为流行歌星是有时季性的，MARIAH CARRY一是过了她的当红期，一个是路子走错了，她是大POP+点r&b的，一度却要去拼hi—hop，去搞嬉哈，电子dancing，她当然拼不过身材更美脸盘更靓更青春的lopez了。
　　其实Garry的销量总和远超Lopez。
　　
　　
　　还有“不要轻易以自己的标准来随意歪曲别人，你说“像当年的赵传，作为一个歌手来讲，他是不及格的，声音没有任何的控制，”我问你为何流行歌曲就不能“喊”着唱，声音就要时刻都控制吗？
　　　　只要能更好的表达歌曲的主题意境，怎麽唱不行呢？“我是一只小小鸟”这一嗓喊出来多畅快淋漓，你还要非得加上什麽花腔吗？”
　　你误会了我的意思，我的话是从怎么当好“歌手”的角度出发的，作歌手当然得又要唱好又要唱得久，因此对声音有控制同时又能表现歌曲主题意境当然是最好的，赵传能喊那是他的福气，能喊多久则是他的造化了。